“它看起来同它的名字一样支离破碎、晃晃悠悠”，一位读者这样评价新近上市的“No小说系列”，恰巧，它的感情系列Noway中的两本书名就是《支离破碎》与《晃晃悠悠》。
它的确同以往传统的一些小说有区别，或许这就是出版者要达到的效果。
No小说的这套引起争议的小说的策划者说，一开始便准备接受“这算什么小说”的指责。在书的后勒口中他们回答读者说：“No小说不是你读过的一本小说，它不讲述‘生活是什么’的故事，它不用肯定的方式表达存在。因此，这本小说能告诉你的，仅仅是作者无法确定的生活经验。”
No小说刻画了“没钱、没职业、没爱情”的边缘小人物的生活，如Noway中的主人公。作家自身的成长也投射于小说在内容上及人物心理上。由于用陌生化的方式来表现生活，并通过情节的营造使小说的人物陷入迷茫之中，给读者提供了一种想象力的游戏。
想想看，也许正是这种阅读观念的转变，才使No小说这样的文学赢得市场。
80年代，人们阅读的主要动力是知识性、思想性、艺术性，而到了90年代，则变成了实用性、休闲性与新闻性。但是许多文学的出版和制作似乎仍然没有意识到这一点变化，仍旧以推销名人名著的方式提供高雅文学消费，抑或试图以电视剧的媚俗情节或某种新闻性纪实手法来招徕阅读，精神文化的消费正缺乏审美的导向与认同，整个小说界的现状是：许多小说本身缺乏个性化的时代内容，后现代的阅读观念尚未树立，对于需要通过小说阅读来找到张扬个性的精神源泉的后现代社会的新人类而言，他们似乎找不到要读的东西：有价值，同他们的经历相似，轻松有乐趣，但不媚俗。
连它的运作方式看起来也十分“现代”，出版商希望使之成为一个品牌，目前已到工商局申请了商标注册。
据悉，读者们在不久以后将可以完整地看到完整的No小说系列：Nobody人物系列、Nothing物质生活系列、Noway热情系列、Nowhere类型小说系列。
